定下了適配的節奏與氣質，便可以化腐朽為神奇，即便是老梗繁多且局部細節不夠精致，在整體語境足夠有兼容性的情況下，依舊能夠讓所有的敗筆都變成妙筆，同時將陳舊的套路重新激活。當然，更重要的是，重新回歸天才腳本家身份的井上敏樹，幾十年如一日的繼續著他關于“愛”的創作，盡管無甚先進性可言，但足夠具體，足夠真誠，他再次訴說出愛的概念到了盡頭便無關人類社會法則，以及“愛是存在的本質”（這句是他本人引用過的話），同時這也是與核心設定完全相輔相成的劇作寫法。看完全劇雖不能對每一個角色共情（甚至依舊會討厭某幾個角色），但深深

～ it is just a bloody game ～ 那個年代那個范兒 再也沒人能拍出來了～

韓國標準俗套，沒新意，倒是權相佑演的不錯

對于我的彩蛋：貝利變成莫莉在地下室待著，一閃而過的電視放著的是老友記。電影吧，還是第一部那個套路。

(i do not know what it is about you that closes"

中國功夫對韓國武術對日本武士道...當這三樣出現在一部韓國電影里...當然是韓國人贏了...