綜藝節目的導演真的挺重要的，游戲再大型不好玩也會覺得無聊，人選對了，用心做了，就算是抓雞、吃花生米也會笑到不行，現在看綜藝越來越覺得導演的品味的重要性。

卡梅隆還真是個卡車司機，這勇往直前的，外加技術控。

沖著男主轉生無敵了要當家里蹲去追的，結果回頭你跟我說不蹲了？我簡直可以告你欺詐宣傳啊！而且整個制作就兩個字，沒錢。每看一集等于浪費24分鐘。

故事亂七八糟，人物毫無魅力，整個一股故弄玄虛的味道，一推理片生生給拍成了恐怖喜劇穿越片，加的那半小時花絮就是半小時的無趣，作為電視劇特輯播放都不合格，何況是作為電影。另外，“幾分幾秒出現的人是兇手”，不管是真劇透還是假劇透，都不好笑不有趣不幽默，而是賤逼。

依然是對演員的駕馭遠勝于對攝影機的把控 通靈的變焦真的存在“幽靈”嗎？護士和病人對峙的正反打又是否勾勒出女性之間或惶惑或堅定的“凝視”？抑或只是幾組概念“文明—瘋癲”“禁閉—自由”“規訓—反抗”“神祉—鬼魅”的教條主義二元化編織？運動與情緒的普遍性匱乏之下 我們又該如何在當下重構這場只有裸露沒有“身體”的舞會？

保持了跟前兩季高度一致的敘事結構和視聽語言，也參與了爽劇《黑吃黑》的編劇功不可沒。李小龍這個遺落手記能被遺孀重新拾起，既迎合了西方視覺對東方神秘的窺探，也滿足了東方人在西方尋找存在感的需求。龍志幫應該是消亡了，阿山兄妹倆一起站隊，下一季最兇悍的對手是李勇。