愛上難民的青年女兒；已經(jīng)同妻子分居半年愛上他人的中年兒子；55歲重新找到愛情的老年媽媽；法西斯主義一樣的爸爸。在難民政策、失業(yè)潮流中的三段愛情。ps：有兩段是出軌啊喂！

這么說(shuō)吧，在全民一體戰(zhàn)限制供應(yīng)物資困境里，劇中人物挖空心思回憶冰淇淋去城里高級(jí)館子走后門吃冰淇淋，甚至背著頭盔去踏青，干盡了那些非必要的事情，國(guó)家能力的失敗恰恰讓人民獲得解放。劇中日本人又挖野菜又挖防空洞的，排隊(duì)領(lǐng)物資，還有居委會(huì)大爺大媽，同樣里面那些男的說(shuō)話都跟孫海英似的，這么多要素全是似曾相識(shí)的為什么國(guó)劇就沒拍得出呢，是編劇六六水平不行嗎。其實(shí)我也有一瞬間想起那些諸如三船敏郎、山田洋次、加藤登紀(jì)子是否能回到了他們出生長(zhǎng)大的地方，看一看他們?cè)?jīng)生活過(guò)的地方現(xiàn)在也建設(shè)得一樣現(xiàn)代化。經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)、瘟疫、饑餓、

家務(wù)的事，李誕的幽默，袁弘的秀恩愛，魏大勛家的沙發(fā)

聶遠(yuǎn)演的無(wú)情才是我喜歡的無(wú)情。

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三個(gè)圍繞疫情的故事。第三個(gè)香港的故事才讓我感覺到一絲貼近生活，女性雙重身份的困境。第一個(gè)故事婆婆的轉(zhuǎn)變不知從何而來(lái)，第二個(gè)故事更加懸浮。