在《臺北人》中，最適合影視化的應該就是本作與《一把青》。整體來說算是相當工整的一版翻拍，以舞女大班金兆麗在臺北夜巴黎的最后一夜，串起她二十多年的百味人生。表面老練世故的金大班，背后卻都是血淚盈襟的慘痛教訓：她指責徒弟朱鳳輕易失身懷孕，自己年輕時卻與富少爺珠胎暗結，并被迫墮胎；她主動選擇獅城富商而從良，放棄對她癡心一片的年下水手秦雄，則建立昔日姐妹的切身體會之上。白景瑞的改編在細節上用心，金大班培訓徒弟時，眾人在逼仄而掛滿貼身衣物的房間里聽著俏皮順口溜鬧作一團的場景（「他若要你別回家，就說今天大姨媽」笑死人

響鬼確實是騎士里的一抹異色，開場已是優秀戰士的響鬼，在騎士史上年紀最大的主演細川茂樹的演繹下，擁有區別于特攝傳統的熱血成長主角的獨特魅力；相應的成長的劇情安排在了明日夢身上，這部分是前29集做得最差的，明日夢經過29集幾乎沒有進步，始終在起點線上徘徊，這可能很真實，卻不是一部優秀的作品該有的劇情節奏。敏鬼接手后加入的京介就是為了激化矛盾加速劇情發展，固然京介人設很糟糕，但他與明日夢一樣都很真實，只是兩個極端而已。另外很多人接受不了的拆散三對師徒，在我看來，不管是小晶放下復仇執念同時放棄當鬼，還是斬鬼以死教

這是個什么節奏呢？？

成瀨巳喜男的女人們，田中絹代的表演總是太僵硬且過分煽情了，幾段三味線都彈得很好聽。

我和我的祖國。大洋兩岸的人民面對的問題完全不同，一邊簡單但無法解決，一邊復雜但無需答案。只有一點是相同的，那就是媒體對于議程的精密設置和對于輿論的操控，而這樣被操控著的空氣，就是我們共同呼吸著的空氣。

16年5月的時候導演組來中國，計劃籌拍一部關于剩女的紀錄片，有人從中牽線，我以女權主義者身份配合劇組做過一個關于剩女問題的調查問卷，寫了些對此的看法與思考。三四年過去了。說實在成片質量一般，挖掘的深度和揭示的內涵都沒有超出一期電視社會欄目里常見那種專題報道節目。觀感挺尷尬的：不僅畫面、人物、環境、觀念等，都呈現一股濃濃的“前現代”感覺，即“平壤感”（大概因為一切濃縮在鏡頭里，于是暴露得格外醒目），而且敏感一點會察覺，人物在鏡頭前的表現，也帶有幾絲表演性。大學女教師的話語和實際行為尤其經不住吟味，其實滿分裂