我有時(shí)候真的好奇，這么爛的劇情，要邏輯沒邏輯，要情節(jié)沒情節(jié)，就搞了個(gè)特效，一群觀眾好好好，好個(gè)der啊，網(wǎng)大做的這么爛，還說好，究竟是編劇能力不行，還是CN觀眾審美和腦子也就那樣了，真他媽吐了！

無意中翻電視看的，劇情邏輯都不通，演員不走心，法律更加亂來。只靠幾句金句以為像小品樣出道嗎？

從現(xiàn)在的走向看，應(yīng)該還有很多劇情，比如終極恐懼，三王到底死沒死，華燁要怎么死。主角的感情線會(huì)怎么發(fā)展。

真假呀，副所長就得帶陌生老人回家，熱心腸，真惡心呀！處理案子帶記者！這記者是真煩人呀！多個(gè)這膈應(yīng)人呀！打發(fā)時(shí)間可以！

#72nd Cannes# 延續(xù)了《白日焰火》中對黑色電影的探討（又是一個(gè)看似傳統(tǒng)實(shí)則反向的黑色電影故事，對傳統(tǒng)的femme fatale形象與功能的改寫），不過格局要龐大許多，尺度驚人，很多地方嘲諷感極強(qiáng)。桂綸鎂“再次”扮演了一個(gè)外表冷漠而心理戲豐富的角色，完成度甚至好于《白日焰火》。對野鵝塘地區(qū)空間的設(shè)計(jì)，極為風(fēng)格化的對表現(xiàn)主義混合色光運(yùn)用絕對堪稱世界級(jí)水準(zhǔn)。動(dòng)作設(shè)計(jì)和分鏡上比較特殊（反套路），顯得比較生硬，不過竟然也達(dá)成了某種風(fēng)格化的效果，一些暴力場景很亮。劇作也真的并不太按類型套路來，在劇情上還是

17年電影有種吸引力