內(nèi)容空洞、并且演得極為敷衍。

一星給張翰，謝謝你讓更多的女性放棄幻想，認(rèn)清事實，是今年非常有社會意義的一部劇。

范霍文是一個反深度的導(dǎo)演，他的一切調(diào)度意圖都是那么“顯而易見”：香煙始終伴隨在性場景左右，重要的時刻從不吝惜推軌和特寫（想想芬奇則是完全相反），人物或情節(jié)的對比呼應(yīng)也相當(dāng)直白（男女主各自的審訊戲，調(diào)度思路絲毫未變）；每個人物也都十分膚淺，毫無縱深，就跟Gus在電梯里被捅的時候那種夸張到讓人出戲的表情一樣，故事的魅力完全被范霍文收緊在自己的手里，在電影里只存放于文本（小說）與現(xiàn)實（兇殺）的互動中。人物完全被處理成了漂浮的能指，所以范霍文可以雜糅各類黑色電影中各種蛇蝎女人和硬漢偵探的形象，完成一出只有感官層面

“搞笑下飯”不是毫無邏輯質(zhì)量極差的遮羞布。

2.看到冷劍心和piano最后落幕之后的粵劇即興表演，讓我想起了另一部由杜國威編劇的《南海十三郎》中江譽(yù)镠和唐滌生初見時那段。戲里戲外皆人生，臺上臺下不離戲。這種對戲的執(zhí)著和熱愛，分外美麗。

以前聽說老友記完結(jié)時幾萬人聚在廣場上看最后一集然后抱頭痛哭，那時不理解，現(xiàn)在我懂了。有時就在想啊，只要是這兩個人，不管劇情多糟糕，我都會一直看下去。這樣的結(jié)局也許不會讓每個人滿意，但卻是最理想的告別。比案情更重要的是給了Linden和Holder一個無限留白遐想的最后十分鐘。“珍重。謝謝。”