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有cctv6電影的感覺

前三集滿分，后面的實(shí)在是太一般了。"

歷史的魅力在于其不可知性和戲劇性，站在當(dāng)時(shí)的立場(chǎng)，公平富足的朝鮮勞動(dòng)黨政權(quán)絕對(duì)比腐敗的李承晚政權(quán)更具吸引力，而歷史開了個(gè)天大的玩笑，那些自詡?cè)算鞯膭t成帝王專制，那些反動(dòng)傀儡則蛻變?yōu)槊裰鳜F(xiàn)代。而那些以現(xiàn)在已知的去否定當(dāng)初未知的人，自己未免心虛。你我均是網(wǎng)中人，誰又比誰高明？

看不出是外國(guó)導(dǎo)演拍的，切入點(diǎn)好。三名被貼上“剩女”標(biāo)簽的女性各具代表性，傳統(tǒng)社會(huì)畸形的婚姻觀讓任何人都可以對(duì)你加以指責(zé)。法定結(jié)婚年齡成了一個(gè)變態(tài)的界限，老一輩人也在推動(dòng)著它，一個(gè)女人全部的價(jià)值幾乎都基于這一點(diǎn)了。很多地方都很好笑，但細(xì)想其實(shí)是可笑，最后山東女孩找到了最合適的方式逃避，或者說是自由。

麥克唐納是懂表演的人，本片剪輯邏輯是依據(jù)演員的表演邏輯剪的，使每個(gè)人物的戲有延續(xù)性，上一場(chǎng)戲的表演，下一場(chǎng)不會(huì)因?yàn)樾畔⒁呀?jīng)釋放完畢而跳剪去別的戲，反而是做了一個(gè)延續(xù)來擴(kuò)充人物，最典型例子是斷指拉小提琴這場(chǎng)戲，《三廣》也是這樣的邏輯。本片提供了一個(gè)表演盛宴，圍繞著科林法瑞爾、布萊丹格里森和凱瑞康頓三個(gè)人物展開，三位演員表演創(chuàng)作是不同的，科林演“型”，先體驗(yàn)后方法統(tǒng)領(lǐng)角色，他很厲害，這個(gè)角色幾乎就是黑色喜劇版的“小丑”，從壓抑到憤怒。布萊丹格里森則是依靠劇本信息的曖昧，他表演適度從而產(chǎn)生的更多含義，是對(duì)度的準(zhǔn)