關(guān)錦鵬把defamiliarization用到極致，時(shí)刻提醒觀眾講述的并非真正的阮玲玉的一生，而是作為導(dǎo)演演員眼中的阮玲玉，曾經(jīng)的同事朋友回憶中的她，研究者理解的她，還有她留下的銀幕影像，這些內(nèi)容穿插剪輯在一起，每當(dāng)你被張曼玉飾演的阮玲玉打動(dòng)入戲，導(dǎo)演就讓你抽離出來，只是部分的阮玲玉，是演繹的阮玲玉。最妙的當(dāng)然是阮玲玉第一次拍蔡楚生的戲，新女性的結(jié)尾，多重嵌套的時(shí)空，太絕妙了。電影的實(shí)驗(yàn)性不必說，光影運(yùn)動(dòng)，張曼玉的表演都太美妙了，但我更感觸的是電影呈現(xiàn)的二十世紀(jì)三十年代的左翼電影運(yùn)動(dòng)，描寫的那幾位當(dāng)時(shí)的先

楊柳青=藍(lán)色?恕我直言，只有在日本，青=藍(lán)色。在中國(guó)，青一直都是綠色兒，何況加了“楊柳(的)”這么個(gè)前綴。

動(dòng)作設(shè)計(jì)挺硬朗的，就是主角光環(huán)開的有點(diǎn)大。還有劇情太磕磣了

當(dāng)無厘頭遇上布努埃爾

"這就是所謂的“影像詩(shī)人”導(dǎo)演拍出來的電影。呵呵，真給自己臉上貼金??！

我竟然覺得比蒼蘭訣好看誒！到了中后期完全沒有跳過的橋段，人設(shè)也很有盼頭！