前作的敘事節(jié)奏拖沓的毛病沒有改善，反而因?yàn)檫@一部野心更大的多線索敘事讓問題看起來更明顯。補(bǔ)足了幾個(gè)主角的前世，繼而挖出了新的故事線，可問題在于，所有的轉(zhuǎn)生故事其實(shí)都很俗套，無(wú)趣

很喜歡或有梗或有膽或有腦的飛行嘉賓，感覺和開盲盒一樣有驚喜感。當(dāng)然也喜歡有點(diǎn)聰明有點(diǎn)勇氣有點(diǎn)團(tuán)魂但都好像不太多的蜜桃老玩家hhh。

少有的以高爾夫?yàn)橹黝}的動(dòng)畫。感覺如果就是三個(gè)中年大叔為主角的話太枯燥了，于是改成了三個(gè)女孩子來吸引觀眾。

太低齡了，有些做作。不知道原著怎么樣，但動(dòng)畫做得不太行。"

比想象里厲害的多，小林阿姨真是喜歡時(shí)間梗啊……但是劇情很棒，也非常浪漫

不管考里斯馬基的鏡語(yǔ)風(fēng)格如何獨(dú)特，但他的劇作始終嚴(yán)格遵循著一套好萊塢程式化結(jié)構(gòu)，他一如既往地選擇摒棄生活中的瑣碎瞬間，而將生活之苦以一種刻奇化方式加壓于主人公之上，最后又通過某種偶然化情節(jié)輕而易舉地彌合困局。而這恰恰與真正的現(xiàn)實(shí)生活與粗礪真實(shí)相背離，歸根到底考里斯馬基擅長(zhǎng)的只是一種舞臺(tái)劇式的生活化小品，其將現(xiàn)實(shí)的粗礪，原真與混沌加以提純，以至于其作品始終難以觸摸到現(xiàn)實(shí)地表，并且一眼便能望穿。