作為演義來說非常非常優秀。臺詞、鏡頭和情節設計極為考究（比如，曹叡迎光看母親畫像，不置一言卻情深似海）。最重要的一點是主次分明，節奏明快。三國歷史書寫不盡，拍個幾百集也未嘗不可，但能在這么短的集數中集中展現司馬懿，還能讓其他人物飽滿，實屬功力。

詠，竟然還真別了？這是想拍一部成龍系列的007女皇密令嗎？可照著別出心裁的傷感情緒脈絡走下去的話，那么成式招牌喜劇動作就全都處在了風格違和的超級尷尬中！特別那段土街頭鬧市裸追橋段的尺度爆笑……其實在九十年代末的某個時間點（最晚不過超過新世紀初的頭兩年），成龍就基本退化成了單純的偶像符號，其電影本身的品相水準已不再是制作出品的首要意圖。嘉禾更多在利用“成龍作品”這個全球品牌去商業營銷，包括扶植導演新人、推銷表演同行（梁朝偉在玻璃樽、廖凡在十二生肖都是為了次年爭影帝的一種形象預熱）以及替世界各國的文化旅游作作

惡趣味入門，完全loser版康斯坦丁，廚房垃圾桶里刨出來的爛菜葉，活活凌辱了一個有觀看價值的題材，你奶奶個胸。

被俘的反對納粹德國的德軍醫護兵，被美軍遴選培訓后，化名“快樂”派往萊茵河對岸德國本土，協助美軍情報官執行情報搜集任務，完成任務后又愿意返回美軍基地，最后為掩護美軍情報官而被德軍處死。“快樂”背叛的是與世界公義為敵的納粹德國，他的“叛國”行為實際上是一種更高層次的愛國。在“快樂”回歸本土搜集情報的歷險中，也通過他的視角，展示了戰爭硝煙彌漫下德國城市殘垣斷壁的末世景象，軍隊慌亂又有序的狀態，軍人對于戰爭的態度，婦女、兒童等蕓蕓眾生像，揭露了戰爭發動者的罪惡。國語配音和中文簡體翻譯得不怎么樣，影響了觀影體驗，這

沒有想象中那么糟糕，更大的問題是對白幾種語言雜亂的安排，還有譚凱被選角卻和這個角色完全不適配、始終游移在外的遺憾。他之外的部分，妻子偶爾對歐洲和甜點流露出的向往與憧憬，孩子一直欲說還休的不適應，還有爺爺默默的注視；對移民的生活橋段和情緒的幾刻捕捉，都可以衍生和扣緊不少情結。“風平浪靜之下的一地雞毛”，“重新整理后又在一起”的細碎氛圍交替發生；它有值得注視的東西，也亟待更明確的整理。

原來是布努埃爾啊，前后分裂好大。