挪不開眼的漂亮讓劇情顯得礙手礙腳。

不至于這么低分，拍的還可以能看，雖然情節爛俗，但第一個故事挺不錯的。分段式鬼故事是我的心頭好，繼續拍下去。

《花路阿珠媽》x《燈火闌珊》的高質版。去了三次臺灣都沒去過臺中，觀影的時候卻感受不到文化差異，是因為同聲同氣的力量還是導演的功力？香港的新導演看過來，相近的題材，人家能拍出煙火氣，為什麼港產片只剩下鏗鏘集？曾憲寧想要留住舊事物，傅天余卻拍出新與舊的矛盾與共存。理髮店的故事讓我想起羅啟鋭的鞋店。雖然張婉婷幾近身敗名裂，但《燈火闌珊》這個題材落在她手上應該會拍得更精彩吧。哎，又覺得曾憲寧浪費了張艾嘉和任達華。題外話：演員表好可愛哦。

《為你沉醉》比《談酒說愛》翻譯更好啊，更有詩意~"

《Sonny Boy》是否講述的是一個類-魯賓遜結構的故事，亦即在不斷返鄉的過程中建立起豐實自足的理性主體，在非-社會的島世界實現自我與命運的和解之後回歸日常呢？的確有這種危險。畢竟，在一個個“このセカイ”的切換中，“現實世界”始終是那個要歸返的終點（而非另一個“セカイ”），由此，漫漫無盡頭的“漂流”也被這種回歸的重力所牽扯，而錯落了重複-差異螺旋中開綻的可能。然而，如果其它世界系或“大逃亡”的作品對比，《Sonny Boy》又展現出某種非常元-敘事的結構。就像十二話中那漫長的告別一樣，這種結構或多或少提

真不好意思開口說自己追著盜墓筆記追到結局啊 說自己坐在電腦前搶話劇的前排票 說自己買了他所有的書還有周邊 當年送錢給徐磊的我就是個傻逼