寅次郎里的知識(shí)分子總是一副疏離、冷漠、不接地氣的模樣，又或者是本片里內(nèi)種臉譜化的書呆子。山田洋次作為東京大學(xué)畢業(yè)的高材生，卻懂得如何代入庶民階層的視角，去討好廣大不待見知識(shí)分子的庶民觀眾。本片讓我想起中國小品、電影里的南方商人，內(nèi)種尖嘴猴腮、唯利是圖，一嘴假港臺(tái)腔的臉譜是中國80年代庶民電影里的另一種典型形象（而在寅次郎這里，他們卻是腳踏實(shí)地、艱辛創(chuàng)業(yè)的實(shí)干家）

救命啊，吐槽啥不行啊，說人蔣勤勤口條不行，蔣勤勤臺(tái)詞功底被人夸了多少年你們知道嗎，她被人夸嘴皮子牛的時(shí)間可能比你們出生的年紀(jì)還要長。

每組鏡頭、每段配樂都在討要一部分觀眾的善心，同時(shí)意味著狠踩另一部分觀眾的傷口。表面上映照現(xiàn)實(shí)，事實(shí)上絲毫不關(guān)心現(xiàn)實(shí)。缺少道德的電影。

我至今忘不了十年前我看這部電影時(shí)的場景，那年的雪和每年的都一樣大，電視少兒頻道在過年的那天晚上放著《過年》，我也算是半個(gè)“閱片無數(shù)”的人了，這部電影，真的是國產(chǎn)動(dòng)畫封神級(jí)的存在了，它不僅拍出了過年應(yīng)有的溫暖感動(dòng)，還深深地鐫刻著我的回不去的童年。"

國產(chǎn)喜劇好像真的沒救了

8.4/10 這是一部杰出的西部片，但是也無奈止步于此。結(jié)構(gòu)完整，人物略重于特定的特性而缺乏立體的多樣性，“特征代人”唯有技巧性。前半段略有拖沓，后半段加入人文的氣息的確有超脫西部片的嘗試但略有尷尬之處，南北內(nèi)戰(zhàn)的背景本身已極為有爭議，反而前往哥哥家那段私人情感更加動(dòng)人。三者之間的斗爭的確豐富，較有看點(diǎn)。