沒有展示太多廚藝的畫面，廚藝只是故事的一個帽子，其實還是認親的故事，男主光環也太大了吧，意思是其他精英廚師都是渣渣？

可能在今天會暴露出一些局限性，但其更加顯而易見的先進性直接影響了四十年后杜琪峰拍《毒戰》。跨國販毒的地緣背景不談，警察貫穿整個行動的那種腎上腺素激增的焦灼狀態飆升到結尾的癲狂失智如出一轍，以此為推力表現不同視域層級的“追蹤”，悍匪焚燒人民幣切換警察扎堆湊零錢精準對應這里毒販進餐的高級餐廳推焦到櫥窗外對街警探啃面包，以及，他們真正關心的都不是“毒”本身。

很俗套的劇情。

我一度認為戰爭片是最能體現一個國家電影工業和格局的地方，放眼韓國甚至歐美，戰爭片起步早工業化程度高，無論是立足個人英雄主義還是整個時代的書寫，始終聚焦于小人物，即被扯進戰爭中的平民個體，他們有家庭有情感有羈絆，電影主題是反戰，是對戰爭意義和對統治者虛無的探討。而十多年后的我們，近幾年炫耀式的宏觀敘事，電影工業耗資的鋪張，無情無義無人物，大張旗鼓的戰爭場"

英國劉姥姥進法國大觀園之后發生的fairy tale

節奏失控，主題游離，作為一個商業片，很失敗