一種更加徹底的去演繹化和去加工化，反而是一種同樣更加徹底的媒介自噬化。歷史中的影像和照片所反映的信息是否實在，若不是，那么這一切的背后又躲藏著何種真相，同理，我們今天的回想又真的是準確而恰當?shù)膯幔赡芡瑯右彩菫榱俗層^者接受某一特定的觀點和看法。關(guān)于記憶遺棄與拾撿的悖論，拉杜·裘德處在一個創(chuàng)作生涯空前的懷疑和探索相交織的節(jié)點，或許能從一個側(cè)面引發(fā)出對電影乃至所有媒介屬性虛偽與無為的思考，進而實現(xiàn)真正的檔案意識獨立和觀眾理性解放，成為能夠站立在權(quán)利機器統(tǒng)治對立面的客體，讓我們拭目以待。

這幾個逼人

導演: 安迪 瓦仇斯基 (Andy Wachowski)

不為了馬場富美加，誰會看這種鬼東西呀？

要死了，集結(jié)三大影帝就霍霍出這么個玩意兒，導演黃慶勛前作《麥路人》就是一部堆砌苦難的尬煽庸作，消費郭天王一張落魄大叔的帥臉。這部更了得，化身駭客洗黑錢化身孩奴救女兒，還要和一幫弱智阿sir周旋，智力和體能全程高度負載；再說這片的特效，概念上無論怎么看都是在模仿《無敵破壞王》的科幻設(shè)定，硬是在現(xiàn)實打斗以外的地方開拓出一片網(wǎng)絡(luò)虛擬世界，里面的人個個法師打法術(shù)傷害，特效做得稀爛，簡直就是光污染，劇組肉眼可見的缺錢，現(xiàn)在的港人拍傳統(tǒng)的犯罪動作片已顯疲態(tài)，有空整這花活圈錢不如好好鉆研劇本。

這是什么沙雕小甜劇