How close can you get to a killer before you're too close?

全程哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

對不起，沒有看到所謂的女性視角。第一部短片令我流淚了，但是是因為那些場景讓我聯想到的是2020春節真實發生的事情，敲鑼女、追著載著父親救護車的女兒……第二、三部真的沒有共情到。圍繞著丈夫兒子的婆媳、異地的小情侶、育有一兒一女的新聞工作者夫妻，看似都在講女性的體驗，但我仍無法感到更深刻的作為女性個體和代際之間的無奈與痛苦：為什么丈夫總是在家庭中若有若無地隱身、被照顧？關于是否去武漢，母女正面的沖突在哪里？除了異地情侶的阻礙，母女雙方的立場和分歧是否更加值得挖掘？已經育有一女的攝影記者再次懷孕的心理掙扎？除了

她像一個照妖鏡，照著這個家的每個人，將每個角色內心的失缺、愧疚、自私、不負責任全部照了出來，又將他們重新拉回正軌。這個過程莉安被誤解、被認為是邪惡的，她最后決定離開。死亡由她自己來決定，自焚回歸地獄重新做天使，劇方到大結局都沒有告訴觀眾莉安的身份到底是什么，她有著魔力，可以起死回生。莉安的黑暗氣質無需痛苦包裝，無需黑色眼影，是演員本身散發出來的英倫范的哥特，追了四年的劇中終于結束了。

香港電影大約是從2000年開始變得不好看的，2000年前槍戰片賭博片警匪片都有濃重的港味，接下來就是一股腦的商業愛情片，不過我還蠻喜歡看這種全港星卡司的純港片的，不費腦。總比現在港人+內地人混搭大家都來混臉熟的合拍片感覺對路多了。

"來自法國小鎮的女主角到巴黎生活，自己搬家、刷墻，去書店打工，在咖啡館里和臺燈下寫作，記錄日常生活中遇見的人。寫作內容一開始是獨白，之后變成了有對話的劇本，但人物只有她/他。其實并不是有趣的電影，還有點悶，沒拉快進，是由于審美偏愛nostalgic色調和構圖，并且喜歡一幀一幀播放的尋常生活。