無與倫比的造境。從蜷龍玉玦的飛船，到修羅地獄，斯科特對東方宗教和墓葬文化中陰郁之美的表現，令人絕倒。看完脊背發涼，心里空空蕩蕩，好久不能平復，不是因為怪物恐怖，而是因為片子里深入骨髓的荒涼與殘酷。不知是哪個造物主，把人類扔到這個冰冷宇宙里，成為棄兒，存在本身，即是徹底的孤獨。

劇版還不如影版講故事情節表達的更豐富，戳中人心的橋段沒有了，剩下的只是一杯平淡的白開水，哪怕加點鹽也行啊

表達機制和老馬的《沉默》正好相反，一個以成為“共識”的疑問帶動角色行動，一個是以贏得共情的行動帶動觀眾思考，如信仰為何建立又崩塌。這部可窺李滄東的格局，很遺憾嗅到了以蠡測海的味道，但最后一鏡若如我所見，是對那束既“有主的意圖”又“什么也沒有”的光回歸中性與好奇的凝視，便扳回一城。

楊冪牛逼！

就是因為反派拖拖拉拉，所以女主才一直能活下去。

劇力不弱，但兩條故事線沒有很好地并行發展，樂蒂的性格和人物弧度失真，張揚的角色寫得很差，大男子主義，最終僅僅是為了婚姻和自尊妥協，同樣的問題對樂蒂亦可適用，反倒不如工具人田青來得真實，從頭到尾都是為皮相所吸引，狄娜客串了一場戲。王天林的室內戲拍得水平總體還是不錯的，同期的邵氏仍然處于歌舞+青春的模式，這里已經有女性覺醒和帶鹽的意味，三星半。PS：在日本小姐走T臺的時候響起的是臺語歌《素蘭小姐要出嫁》，一想周藍萍顧嘉輝不至于犯這種小錯誤，再查證了原曲是日本明治時期的民謠。