嚇人全靠jump scare，劇情好潦草，感覺(jué)就有點(diǎn)觀眾眾籌想看結(jié)局，然后他們隨便就拍了個(gè)結(jié)局。╮(╯▽╰)╭"

點(diǎn)映歸來(lái):看后給人一種平靜，在快節(jié)奏都市生活中放慢腳步一樣。沒(méi)有去深入剖析大時(shí)代變遷人處境變化的反思，而是以緩緩步入的方式給當(dāng)下觀眾講述一個(gè)動(dòng)容親情和愛(ài)情的故事。場(chǎng)景搭建年代回憶感強(qiáng)，鋼琴伴奏雖然出現(xiàn)不多，每次響起都很好的為劇情服務(wù)

"片子沒(méi)有刻意煽情或是賦予什么高尚深遠(yuǎn)的意義，就是認(rèn)真客觀的講述了這樣一群人為了各自不同的念想完成或是未完成這段可能一生只有一次的旅程，感覺(jué)很真實(shí)，我左右的妹子在觀影過(guò)程中都不時(shí)長(zhǎng)吁短嘆的，為他們感到遺憾或辛苦。

我超級(jí)喜歡師傅，大人的時(shí)候建模風(fēng)流倜儻英俊不凡，小的時(shí)候好萌好可愛(ài)。我甚至想磕“風(fēng)塵”CP，實(shí)在是太可愛(ài)了????????

如果沒(méi)有萬(wàn)茜這條感情線至少可以再加一分

《拆彈專家2》是一個(gè)行為藝術(shù)，必須在特定的藝術(shù)“界”的政治環(huán)境之下被理解，并產(chǎn)生意義。邱禮濤以香港電影過(guò)度的運(yùn)動(dòng)，以及其標(biāo)志性的cult趣味之下掩蓋了其作為一部黑色電影的事實(shí)，它的身體性在于無(wú)身體性的平面化，機(jī)械感，空無(wú)的記憶。換言之，這場(chǎng)滅頂之災(zāi)并沒(méi)有真正地發(fā)生，戰(zhàn)場(chǎng)只不過(guò)是意識(shí)形態(tài)—記憶術(shù)在空間之中的斗陣，正如同影片之中，潘乘風(fēng)的義肢不斷失去，而所有人都在向他提供著一種記憶的義肢。那么他究竟是誰(shuí)？這一詢問(wèn)，連同劉德華在香港電影中似曾相識(shí)的面孔將引向一個(gè)后殖民的區(qū)域身份認(rèn)同，以及一年前的一個(gè)創(chuàng)傷性的事件