靳東都那么大歲數(shù)了怎么還沉迷在偶像濾鏡里，油的都結(jié)痂了

2018.05.19"

羨慕女主的動手能力和面對生活不公的坦蕩性格，雖然對后半部分略有不滿，不過看著女主從改造自己的房間，到幫助別人，通過改造生活的空間來獲得改變，這的確是一件非常特別和有成就感的事情。

人人都愛八亨利二世的卦啊！盡管敘事線上有瑕疵（比如Becket的突然圣人化），但并不妨礙本片在我心目中排到僅次于冬獅的地位。臺詞顯然增色不少，但更重要的是二主的表演：奧圖爾的層次和伯頓的眼睛！前者那種粗鄙的精明和后者……額！怪不得玉婆會愛上你！但最重要的是：這居然是一部赤裸裸的攪基片！

兒童可以當(dāng)兒童片看，但媒介反思其實也有。發(fā)現(xiàn)被視為美式英雄主義登峰造極的代表人物施瓦辛格其實出演過不少媒介反思的片子呢，除了這部還有《過關(guān)斬將》。

麥克唐納是懂表演的人，本片剪輯邏輯是依據(jù)演員的表演邏輯剪的，使每個人物的戲有延續(xù)性，上一場戲的表演，下一場不會因為信息已經(jīng)釋放完畢而跳剪去別的戲，反而是做了一個延續(xù)來擴(kuò)充人物，最典型例子是斷指拉小提琴這場戲，《三廣》也是這樣的邏輯。本片提供了一個表演盛宴，圍繞著科林法瑞爾、布萊丹格里森和凱瑞康頓三個人物展開，三位演員表演創(chuàng)作是不同的，科林演“型”，先體驗后方法統(tǒng)領(lǐng)角色，他很厲害，這個角色幾乎就是黑色喜劇版的“小丑”，從壓抑到憤怒。布萊丹格里森則是依靠劇本信息的曖昧，他表演適度從而產(chǎn)生的更多含義，是對度的準(zhǔn)