嗯…比較一般。以前還挺喜歡楊祐寧的，可是近幾年他來(lái)大陸拍了好多劇，看起來(lái)都一個(gè)樣……

電視上放著就隨便看看，藍(lán)演技實(shí)在不行啊，用力過(guò)猛的感覺(jué)，長(zhǎng)了也不行，編劇的邏輯也不行，總體不行，不建議看。

小津影片中反復(fù)出現(xiàn)“嫁女”這一題材，但卻完全不以女兒的愛(ài)情為敘述中心和基點(diǎn)，因小津的立意不在嫁女這件事本身的戲劇矛盾與沖突，而是想渲染女兒出嫁帶給全家人、特別是父親的落寞情懷。從《晚春》開(kāi)始，至《秋刀魚(yú)之味》為止，這種“嫁女”與“老人的情感歸宿”相結(jié)合的問(wèn)題占據(jù)了小津作品的主流。

明媚光線中微風(fēng)穿行，那笑容如同昨日重現(xiàn)。你也是那個(gè)騎一輛單車(chē)穿過(guò)陌生城市的女孩。有海風(fēng)，蘆葦?shù)那逑恪＿€有，只屬于一個(gè)人的微小快樂(lè)，在你眉間。喜歡他，是四月里最美好的小秘密。他知道不知道，都不重要。一個(gè)人住，一個(gè)人看電影，一個(gè)人在山坡上看書(shū)，都因?yàn)樾闹杏兄硪粋€(gè)人，而變得不再寂寞。

好看，可惜被道貌岸然的和諧太多。藝術(shù)不是低俗，要高尚，即使沒(méi)人看也要高尚。

一場(chǎng)精妙的連環(huán)殺人游戲，創(chuàng)意滿分。對(duì)觀影心理拿捏極到位，簡(jiǎn)單的鋪墊過(guò)后，就一直沉浸在緊張和不安中，危機(jī)代入感極強(qiáng)。僅靠實(shí)時(shí)的電腦視頻聊天畫(huà)面就制造出如此巨大敘事張力和想像空間，太牛了！