"22集中至少有17集都是湊數(shù)的，尤其是17-21集，和主線劇情完全沒(méi)關(guān)系。

看完了，倒也不算無(wú)聊，至少比那些龍傲天穿越廁紙好些。

土耳其女人果然和意大利女人挨的比較近也挺像的……

案情比較吸引人，這部劇集的編劇好就好在，不到最后一刻，你真的不知道結(jié)局。吐個(gè)槽，THOMAS這演員選的...真是讓人...吃不下飯。

細(xì)節(jié)和人物值得好好推敲。查拉看似叛逆孩子，其實(shí)是受內(nèi)心向往自由驅(qū)使，查米拉理解他、支持他，像一道光，透過(guò)黑暗照進(jìn)查拉的心里，給他帶來(lái)了光明。

影片的節(jié)奏舒緩，配樂(lè)、畫面、選角、服飾、道具俱精心而唯美。托馬斯·曼原著《死于威尼斯》中的德國(guó)作家阿申巴赫在片中改變了職業(yè)，是一位音樂(lè)家，邂逅美得仿佛不屬于人間的少年塔奇奧，“他像天使一般的純凈可愛，令人想起希臘藝術(shù)極盛時(shí)代的雕塑品。他秀美的外貌有一種無(wú)與倫比的魅力，阿申巴赫覺得無(wú)論在自然界或造型藝術(shù)中，他從未見過(guò)這樣精雕細(xì)琢的可喜的藝術(shù)作品。”令理性而克制音樂(lè)家心向神往，對(duì)美的渴求之心被激發(fā)，繼而發(fā)展為一種瘋狂的執(zhí)著，導(dǎo)演盧基諾·維斯康蒂依舊將他矛盾的一面滲透到"