“· 說是為了夢想，其實只是為了能和喜歡的人呼吸一樣的空氣，感受一樣的溫度，下雨的時候可以被同一片雨打濕，雨過天晴以后可以看同一道彩虹，好的話，可以有一樣的夢想，只要是這樣就很滿足?！?“想，和思念是不同的；當我想一個人的時候，我的腦袋還是很清晰，可是思念時我的腦袋把什么都撇開了”

不是很欣賞納瓦彭創作思路上的轉變（也許是商業野心驅使），表面上叛逆地掙脫類型的框架，卻更接近被某種情感套路所規訓。像是流連于一個巨型的倉庫，極客藝術家肆意地調取工具、技術和流行元素對母題進行紛繁的裝點，卻不再如容器般敞開與他者交流的通道。剪輯上突發的斷裂——從超現實的燈光音效氛圍拽回自然光環境音——用多了也挺沒勁的。能想象那種感覺嗎？無數超跑圍著你轉，卻只想去搭末班公交。

"擺脫夢魘，接下來，他要從種田王變成航海王。史詩故事，美劇質感。

1936年的上海根本不會出現「靳」這樣級別的cp。1933-1935，上海白區黨組織破壞殆盡，要么被抓要么進入蘇區通過長征轉移到陜北。即便是潛伏人員，他也壓根不會知道長征的事，更不可能在1936年還公開演講為紅軍做征兵廣告。

一個“連鎖信”式的恐怖老梗被拍出了新花樣，向你走來這個設定非常棒，且鏡頭感和氛圍做的很像上世紀德帕爾馬的懸疑驚悚片，或者《天外魔花》般的質感贊，完全脫離了如今pop恐怖片的路數，只是節奏很慢（仿70年代驚悚片節奏本來就慢），結尾相對平淡，那個高佬鬼讓我想起來一則恐怖傳說

那個生化版高科技太x接觸了