不知是否還有點戀母情結。"

平柳敦子的兩篇都嘗試走出日本，看似最國際最摩登，恰恰是最寡淡狹隘的，關鍵她的兩篇還充當開篇和收束主題的作用。看看黑澤清是如何拓寬命題的：和《岸邊之旅》互為鏡像，在這個走不出東京的世界中，攝影機幾乎總是不跟隨被攝體的移動而自我地靜止、且注視著被攝體之外的物件，正因為不依附人物運動且擁有“生”的主體性的攝像機，一直被賦予死亡意義的幽靈也逆轉成“生”的象征，此處是東京又如何呢？幽靈和攝影機的視線早已越過地域之界游走至彼岸了。相比黑澤清的空間無限，山下敦弘則是在城市的記憶和時間中散步。而平柳第六集最后卻以“在這小

神神鬼鬼的片子，美國和中國電影嫁接的變種。讓一個職工階級殺人，還好幾個，太脫離現實了，本片適合掛在博物館。

影像在默片與有聲之間看似隨意的轉化，有種迷惑的異類感，場景畫面詭譎而濃烈，劇情看似散亂，實則仿若收攏在一個密閉的容器內，即便癲狂憤怒歡喜悲愴都有種窒息般的壓抑，就像片中那輛由柏林“去往”波哥大的列車，在理性和癲狂間狂嘯而過，片中不少段落令人莞爾……

喜歡newnew和bua啊，能聽懂生肉但懂的不多，黑色的小人是類似那種傀儡木偶嗎

橡皮作弊，阿魯巴（廣東人稱“磨柱”），連鎖信，“我天天上班都靈魂出竅啊”……00s校園回憶，每集不同的歌都蠻趣怪好聽，但故事就像用這些歌名強行湊出來的六十分命題作文，除了醫院見鬼一段，基本沒把時空穿越的趣味點玩出來