泡面番，只能看看

1、一個女人的史詩，也是中華文明背景下20世紀下半葉女人的標本。2、楊惠姍蟬聯金馬影后實至名歸，她增胖出演，大概是華語影壇自殘式表演的先鋒了。3、李立群演的丈夫與父親，看似渣，但尚能反省、漸變，在中國男人中，應屬中上水準了。古老文明之下的中國男人，很多人仍下意識想去享受威權。4、戲外：原著/編劇蕭颯是導演張毅的前妻，兩人共創“女性三部曲”中的兩部，分道揚鑣后，蕭颯在創作上一蹶不振。而張毅“出軌”的對象正是該片的主演楊惠姍。張、楊八十年代中期急流勇退，創辦琉璃工房，竟然也成行業標桿。5、楊惠姍在成為臺灣新電

雖然不覺得有多好，但是跟艾倫佩吉那部《靈異空間》一對比，立馬就覺得順眼多了，同樣的題材，后者把主題變成了惡俗的靈異話題，而本片的處理則讓人爽心多了，再加上一種俊男靚女的加持，即使是畫面粗糲的老片，看完也不算是什么難事。90年代真是美人輩出的黃金時代啊，我愛年輕的凱文貝肯……

好巧不巧，2019年我在去羅馬旅游的飛機上看到這片，影片恰是講帝政向神權過度(其實到君士坦丁還有300年)時代的傳教故事，檻外人借電影欣賞了一段2000年前的羅馬樣子，為去梵蒂岡的路程添加了一份素材。

文化層面，將????????與????????具象為型男，帥哥，而????????則是丑男與戀愛腦，典型的凝縮，移置，二度修飾，以緩解民族深層集體心理的政治焦慮，馬克思:藝術發展的“兩種不平衡”現象，政治弱國與文化強國，這也許是討論韓國電影的語境所在。"

說方言就第一吸引人了。角色基本都很接地氣，除了趙雅奇。不同團隊間有點割裂，但太喜歡兩個老班子，懟起來像說相聲似的。最后非得寫個犧牲就很沒必要了，還好稻田豐收照片挽回了點。