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期待左耳

懲罰與禁閉不能遮掩一切的罪。接納那曾被自己傷害的被罪者，像基督為門徒洗腳一樣服事他們，才能贖罪。

這片2016年的話應(yīng)該會不錯，但2020年就顯得老舊，議題老舊設(shè)定也老舊。舉個例子，如果我是有意念移物能力的罪犯，我大概能想到至少10種把人丟來丟去之外的殺人方式，這還是在我完全對醫(yī)學(xué)一竅不通的情況下。在當(dāng)下這歌時代，難民和排異主義已經(jīng)是社會背景，要討論這個議題不好好挖掘角色是不行的，難道時間規(guī)劃局的撲街還不夠教訓(xùn)嗎？

真爛，一部推理片卻很多邏輯都難自洽。我想了一天都沒想明白，既然林珍惠知道自己兒子沒死，那為什么還要謀殺雇主，復(fù)的哪門子的仇。還有雇主到底又看上她什么，非要控制她看著回廊亭？而且控制的手段居然是殺她兒子…葉彤也是，整容可以整到連名帶姓都改掉，也是真牛…每個人都在努力的演，越努力吧就越顯得有些人演技差，比如胡可。

「日常」的被破壞→被「幽靈」侵入后的再建立，非日常成為新的日常，最后是這種日常的消失，卻又導(dǎo)向了更新的日常。關(guān)于離開的人如何讓被留下的人重新振作起來，新島家用了十年完成了一場雖然痛苦但是必要的「再生」，相隔十年的兩場告別，前者是失去的悲傷，后者是重燃的信念。雖然主角是堤真一，但本劇是一部女性卡司閃閃發(fā)光的作品，作為新島家成員的石田、蒔田也好，同事森田也好，萬理華的母親吉田也好，都表現(xiàn)出了恰到好處毫無雕琢的自然演技。當(dāng)然最令人嘆為觀止的是子役每田暖乃的天才演技力，無論是作為貴惠還是萬理華，神情動作臺詞都是無