在“無聊”這件事上著墨最多的國家就是日本了吧。女演員們在看似碎叨的對話中凸顯個(gè)性及演技，子役加分。只是那假娃娃背在身上抱在懷里不哭不動(dòng)還沒名字怎么看都詭異十足像是孩子夭折了當(dāng)媽的精神受刺激拿個(gè)玩具來安撫然后全家人還及其配合。加上高良小哥的神出鬼沒，當(dāng)是女主的夏日空想也不為過。

加瀨亮是個(gè)好演員！

反傳統(tǒng)驚悚片，恐懼在光天化日下慢條斯理的走來。通過鏡頭推移營造出極度滲人的感覺，配樂簡直把怦怦心跳踩在了腳下。看完這片后還能好好做愛嗎？

陳哲遠(yuǎn)跳舞怎么這么搞笑啊????

吹啥換裝呢，又不是變裝小游戲。想讓人入戲，就要讓我們接受劇中的世界規(guī)則，七十分鐘，不該多著墨世界觀的建立嗎？而不是耍帥，面癱，也不是換衣服。怎么韓劇拍到今天，你表達(dá)主角的心理活動(dòng)，還是得靠演員嘟囔著交待嗎？配樂是什么狗屎？剛開始夜里女主轉(zhuǎn)身看見白天殺死的騎馬的官兵，音樂一起，我還以為是他媽救兵到了呢。男主從長相到人設(shè)，都絲毫不讓我期待感情線的發(fā)展。算了吧。

相當(dāng)喜歡賈木許鏡頭運(yùn)動(dòng)中所蘊(yùn)涵的某種凝滯性，這源于賈木許繼承并發(fā)展了法國電影新浪潮中的長鏡頭語法。橫移鏡頭在跟隨人物運(yùn)動(dòng)的同時(shí)削弱了對空間連續(xù)性的感知（平面二維化），形成了對畫面客觀韻律的感受（類似畫卷般的徐徐展開）。而賈木許又創(chuàng)造性地發(fā)掘出橫移鏡頭運(yùn)動(dòng)中包含的凝滯感，人物運(yùn)動(dòng)時(shí)快時(shí)慢于鏡頭運(yùn)動(dòng)（人物畫面位置），并且鏡頭側(cè)面跟隨人物運(yùn)動(dòng)時(shí)往往突然停滯于某處任由人物出畫形成固定空鏡，對于鏡頭靜止時(shí)機(jī)的精到把控表現(xiàn)出一種微妙的韻律感。人物/鏡頭運(yùn)動(dòng)節(jié)奏間的微妙差異亦勾連出了更為豐富多元的表意空間。三章故事均充