片子沒有自帶一種觀點(diǎn)和立場，不是一篇特稿或者評論文章，也不是一部試圖揭露什么的片子，不是非黑即白。我們總是努力去看每個(gè)人的視角，每個(gè)人都有自己的原因，每個(gè)人都有為自己發(fā)聲，表達(dá)自己，這正是這部片子的力量所在。它不僅幫助激勵(lì)人們的生活方式，同時(shí)也抓住了文化碰撞，用我們熟悉的方式去應(yīng)對全球化。最后發(fā)現(xiàn)原來我們只是一個(gè)更大東西的一部分而已，工人也是，曹德旺也是。

沉睡的人魚之家：東野圭吾出了一道“惡魔之題”，催淚背后是對于“活著”的終極探討。看得眼淚嘩嘩的，又有點(diǎn)兒陷入失語狀態(tài)，何為“生命”？何為死亡？

酒店有酒店的規(guī)矩，保護(hù)客人的隱私；警察有警察的底線，保護(hù)客人的安全。

太好看了，海洋世界好奇妙。跟隨鏡頭見到了此生太多無法親眼看到大自然、生命。倏忽自覺渺小。

大勛爸爸好搞笑，可以原地出道了

3.5 前半部分?jǐn)⑹绿S和剪輯過快過碎都是為了營造反轉(zhuǎn)不斷的觀影快感，后半程再通過回憶閃回的形式填補(bǔ)空白；同樣前半程刻意夸大恐怖分子組織能力，弱化警方能力和智商，最后高潮段落對這種能力刻畫又反轉(zhuǎn)過來。這些在類型化敘述框架下對觀眾觀影心理的操控方式不能算高明（過于粗暴明顯）但也足夠奏效，制造了兩小時(shí)毫不停歇的感官刺激。而得益于這種類型表層的塑料快餐化（包括角色間空洞虛假的情感），邱禮濤的情緒和表達(dá)反而呼之欲出，“信我就是警察，不信我就是恐怖分子”，成為了影片真正的主體和核心。