有幾個案子還挺恐怖的

男主有個一直亢奮四處拈花惹草的哥們，女主有個不停換男人但對男人保持戒備的閨蜜，男女主從酒吧一拍即合到同居到崩盤到片尾嘗試復(fù)合，宣告兩性關(guān)系自由年代某種傳統(tǒng)價值的回歸，這段關(guān)系寫得細(xì)致，兩人的敏感脆弱，共同生活的齟齬，固定關(guān)系帶來的約束感，分離后的不適……但這些內(nèi)容寫得越細(xì)反而是種錯，畢竟這樣一對典型的情侶關(guān)系沒什么新東西，片尾男主決意落實開飯店的夢想呼應(yīng)他錨定女主為自己選定之人也是個套路的編排，其實同時期香港電影里類似情侶關(guān)系的刻畫都有不少寫意或利落的表達（摩爾的臉甚至讓我想起王祖賢）。而且24歲的摩爾和

突然覺得錯過池誠好多年啊

傻大姐

1929年的上海，比柏林一點都不遜色：總書記向忠發(fā)還藏在上海發(fā)號施令，一邊鼓動城市工人罷工，一邊向農(nóng)村根據(jù)地送去干部。列寧主義左翼反對派依托租界開始活動，出版了他們第一本雜志。蘇聯(lián)紅軍情報小組是他們的鄰居，正在竭力恢復(fù)在華情報網(wǎng)，佐爾格正在準(zhǔn)備啟程來滬。楊虎是華界白天的王，杜月笙是租界夜皇帝。特科和中統(tǒng)互相獵殺。復(fù)興社分子在幫會中慢慢發(fā)展勢力，盯著各路實力派的駐滬代表，后者正在籌劃一場戰(zhàn)爭——第二年蔓延半個中國的中原大戰(zhàn)。

近期國語最佳了吧。女性塑造，性別模糊（霸王別姬是男->女，虎度門是女->男，而且都是香港底本，有趣啊），親情羈絆，虎度門內(nèi)外的雙重人生，對文化主體性的把握，對亞洲金融危機的微觀描繪，可以說都擊中我了。蕭芳芳在這一年同時憑虎度門和女人四十拿到了臺灣金馬和香港金像兩個最佳女主，華語巔峰級表現(xiàn)力，演戲已經(jīng)到了舉重若輕的地步。