不好笑，不是很好看。裝扮很奇怪。

被學(xué)生推薦了這個(gè)綜藝節(jié)目。（“我求求你們一定要看”這種推薦。）制作上可以說是小成本綜藝節(jié)目的典范了，值得從文化產(chǎn)品的角度好好分析一下，尤其是它的角色塑造——如何打造一系列并不僵硬的“人設(shè)”；使人物長(zhǎng)時(shí)間在私密空間中活動(dòng)而營(yíng)造和觀眾之間的親密感……“旅行”主題被弱化，幾乎全程在旅館房間做游戲。（看RM多年的我心中的彈幕：“都這樣了怎么還不去揪PD的領(lǐng)子”“有吃的為什么不搶？！”“為什么這么遵守規(guī)則？？？（明明是可以耍熊樣的時(shí)候）”。以及PD下跪梗非常好笑，沒有見過這么作死的PD。

一個(gè)好萊塢女演員的三個(gè)階段。76年馬丁·斯科塞斯拍雛妓（《出租車司機(jī)》）77年波蘭斯基事件，77年安迪沃霍爾說好萊塢式的聊天風(fēng)格就是把無名小卒當(dāng)隱形人，兩個(gè)一線明星當(dāng)著二三線明星的面奚落（談?wù)摚┧?dāng)她不存在。唯一的遺憾是羅伯特·奧特曼沒有拍出女性心目中的wonderland，畫面里那座廢棄的片場(chǎng)酒吧太過荒涼，不足說服德州人為什么要到好萊塢的“德州”來追夢(mèng)，這就是男性視角和女性視角（《穆赫蘭道》）的區(qū)別。富貴如浮云要和魔鬼從天上來結(jié)合起來看會(huì)更具體。

時(shí)間啊時(shí)間，究竟該怎么用呢…"

"劇情特別散，完全靠時(shí)間推動(dòng)發(fā)展，忙忙碌碌幾十年，造的火車也沒見著，抗戰(zhàn)也很初級(jí)。只算是普通百姓在那個(gè)時(shí)代的生活吧。

反轉(zhuǎn)得不償失 編劇的鍋