看破紅塵的慵懶田中君

一看就是得了好萊塢續(xù)集綜合癥，但拍得還算有趣。不逃避死亡的命題也能戳中人心。果然貓貓還是要和狗狗搭配才能看出化學反應...

情感雖常見但有用，流水線的優(yōu)作吧"

深田晃司劇作層面生掰硬拗的壞習慣是根上的，但其實完全可以讓表演系統(tǒng)對部分內容的直給（LES橋段，媒體橋段）做有效的調整，比如側重于筒井作為欲望主體自然而然會落入不倫困局，會遠比現(xiàn)在失真的外力來得更深入人性深淵。

這種爛俗愛情故事真是侮辱了三國這個IP！

離開"南斯拉夫"的特定背景或魔幻現(xiàn)實意象，《流》即一部關乎成長儀式的"男性傳記"，首先，它創(chuàng)造了一個主體空間，作為定義"他者空間"之根基，因此，得以作為流轉中的"吉普賽"：飄忽不定的母親幻景與前往意大利的儀式(待延展的主體空間)。多年后，《生命是個奇跡》呈現(xiàn)了相似故事的另一面