馬桶、抽水聲、電話鈴，這些意象不再是審美的，而是枯竭的，倒影出你我生存的本質；愛不是行動，而凝滯在表達，對象在凝滯中消失；導演完全采用反類型片敘事，連爵士樂也不再能欣賞，反而成為焦慮感的來源。科波拉呈現出最本質的焦慮與幻想，重新定義了敘事與電影配樂，然后他去拍《教父》。

臺灣電影2010前雖然也都是小制作，但很有地方特色和獨特審美，從2015開始就都是低廉+惡俗+LowB幽默……這部就是典型的后時代臺灣電影！

以為反派有多厲害呢，但男主很容易的就綁來了英國人，并且脅迫他合作，既然這么簡單，為什么之前不去做呢？

多場喜劇場景的精準調度，無處不在的江湖氣息（尤其是葉倩文的仗義英氣），隨處可見的政治隱喻，真是很徐克。

相信既存在，演技好的騙金魚腦袋，謊言和許愿只是一線之隔。

剛開始看雷點有點高，往后看還好~