崔岷植和韓石圭的表演值得一看。"

成瀨與林芙美子的幻滅故事是關(guān)于女性地位最殘忍最悲觀也最真實(shí)的刻畫，也許正因如此，他才沒有立即被西方電影界矚目。在看似散漫但實(shí)則結(jié)構(gòu)精致的《晚菊》里，他一舉清算了兩大纏繞女性終身的題材：男人不可靠，兒女亦不可托。三位女主角藝妓的身份讓她們游離在傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)之外，因而獲得了更具摧毀性的批判力。然而這套機(jī)制依舊根深蒂固，年輕的女兒還是要嫁人，年輕的兒子還是可以為了前程就拋下情婦和母親，這個社會女人的未來就像聾啞的女傭一樣無言無語。因此當(dāng)一邊的兩位老藝妓學(xué)著摩登女郎的走路方式扭捏起來時(shí)，電影選擇以帶有林作家自己影

說物質(zhì)苦吧，一個人住著三環(huán)大兩居，說職場苦吧，自己拉不下臉反倒吐槽同事殷勤，說感情苦吧，北京和老家各有癡情男蹲守，說原生家庭苦吧，病榻老母親還特通情達(dá)理……能拍個馮金金這種人的故事嗎？

時(shí)間啊時(shí)間，究竟該怎么用呢…"

只有活著就一定會有好事發(fā)生 TAT 太熱血太治愈了！！！

編劇有毒啊，要不是為了看鬼鬼和劉智揚(yáng)我真的是越來越看不下去，人設(shè)有大大的問題