攝影機(jī)作為神靈的載體被賦予了知覺，不再是被動(dòng)的跟隨人物，而是主動(dòng)去尋找、試探、選擇并引導(dǎo)人物。隨著攝影機(jī)向中心的緩慢推進(jìn)，攝影機(jī)知覺中心也從虛假的中心（主人公）推向真正的知覺中心（主人公動(dòng)作的下一個(gè)到達(dá)點(diǎn)），作為預(yù)言，帶領(lǐng)主人公去發(fā)現(xiàn)神明，最終附身于主人公。神靈也象征著反抗的旗幟，為處于被壓迫階層的人提供反抗的勇氣，即使反抗的人倒下，神靈卻是不滅的，繼續(xù)尋找下一個(gè)反抗者，直至強(qiáng)權(quán)的最終滅亡。

驚訝于王正方的經(jīng)歷，十歲去往臺(tái)灣依舊這么多的北京記憶，之后傳奇般的人生更是為這部電影做了最大的鋪墊，不同于之后李安去美國在異域中中國化的做法，前輩王正方用了一個(gè)外歸人再進(jìn)入的模式。當(dāng)疊加到80年代正大變的歷史格局之時(shí)，這部電影的意味則更為明顯，不像后來電影借用中外設(shè)定制造強(qiáng)沖突的文本，本片的緩緩流水令人靜謐舒適。當(dāng)王正方自我的歷史記憶投射到電影中來時(shí)，一份搜尋的目光便自此開始，當(dāng)這與兒子的美式價(jià)值觀和傳統(tǒng)中國姑娘的年輕一代相碰時(shí)，就從側(cè)面襯出了當(dāng)時(shí)那個(gè)年輕又古老的北京。在抓住時(shí)代細(xì)節(jié)方面，美國的華人困境，

半集棄。果然對邊橋謎案不感冒的對這部也不會(huì)有興趣。

"腦洞很大，很有意思，劇情細(xì)節(jié)的回收和邏輯都挺到位的～高能反轉(zhuǎn)也不少，就是有點(diǎn)點(diǎn)高開低走，有點(diǎn)收不住

多余

ps：開頭扇那個(gè)女人大嘴巴子，加一星"