3.5；雖然仍不免高開低走，但整體很喜歡，尤其是富有煙火氣的親情戲部分，日常生活的溫暖與殘酷呈現得均比較真實，三個孩子與兩個父親的互動幽默靈動，幾個“被拋棄”的人組成了一個有愛聯盟共同抵抗生活的重錘，雖無血親關系，卻蘊含了人間樸素而通透的光，遇見彼此就是神賜。對相隔九年未見的尷尬描摹得太好了，以及三人如何面對親情與愛情的確認、轉變以及最終的釋然，均處理得較為細膩。對于那幾個不負責任的父母，后面的洗白其實大可不必，難以擁有父母資格的人還少嗎，真實表現其冷酷自私一面更接地氣（完全不接受陳婷的突然悔改，這人就是

浮世繪畫家葛飾北齋的三女「榮」，葛飾北齋（1760年-1849年）かつしか ほくさい Katsushika Hokusai，日本江戶時代的浮世繪畫家，他的繪畫風格對后來的歐洲畫壇影響很大，德加、馬奈、梵高、高更等許多印象派繪畫大師都臨摹過他的作品。嘆息葛飾北齋壽命好長啊 在70歲中風病愈妻子去世后完成的那副有名的神奈川海浪圖，80歲到90歲也在一直追求圖畫的藝術表現，一生搬家93回 而且劇中展現的北齋并沒有藝術家那種偏執感，而是能入市花各種商業需求的作品，也能出市畫內心感受。女兒也是個很執著的人一直追隨著

以「讓觀眾感到爽」為目的的電影，若沒錢就會顯得很慘。譬如拿中國跟美國比，拿臺灣跟中國比。臺灣現在沒錢，影人們又硬要拍well-made的類型片，明顯就很慘，且我一直認為這不是臺灣專長。不如讓年輕人亂來，拍些激進的電影，形成姿態，但臺灣年輕人又太安逸，搞不起來。結論：臺灣電影的希望在紀錄片

百足之蟲, 死而不僵

一部合格的B級怪物恐怖片，異形＋怪形的結合體，但怪物鏡頭太少了，不過癮。

金子的誘惑是人原罪的本源。前半段略沉悶，后半段反轉略生硬。只剩下馬修的演技在撐著。華爾街只適合野心家混跡，人與人之間基本的信任全靠演技。被出賣的夢想，金錢真可蒙蔽雙眼，現實往往比電影更精彩。