兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間，就這樣在嘻嘻哈哈中度過。黑幫和檢察官的對(duì)立，關(guān)鍵了是那些搞笑的片段，加上韓語(yǔ)。

相比于奧本海默這種帶腦子看著還賊費(fèi)勁的人物傳記片而言，本片真可謂是傳記片的一股清流，用不斷的飆車和現(xiàn)實(shí)與虛擬之間的融合，營(yíng)造出了一種類型片的爽感，這種爽感甚至可以使觀眾跳脫出人物所處的背景與困境，與主角一起沉浸在從虛擬步入現(xiàn)實(shí)的喜悅與幸福之中，起承轉(zhuǎn)合也是結(jié)合傳記特點(diǎn)有起有伏。本片對(duì)于主人公視角的聚焦某種程度上削弱了觀影門檻，內(nèi)核或許比較老套，你或許會(huì)質(zhì)疑主人公經(jīng)歷的不可思議，但現(xiàn)實(shí)往往就是這樣令人超乎想象。

"好壓抑，Chris已經(jīng)這樣了還要做小天使幫Rachel和Casey解決問題????

“爛”就一個(gè)字。

這才是醫(yī)療劇嘛

或許叫“亞歷山大與鬼魂”更貼切吧。出現(xiàn)在片名中讓人理所當(dāng)然以為是主角的芬妮，卻幾乎沒有發(fā)揮任何作用，人設(shè)頗為吊詭。其余一切皆完美，一絲不茍的精準(zhǔn)調(diào)度，極具象征意義的色彩運(yùn)用，娃娃屋、人偶、投影儀、劇中舞臺(tái)等等“儀器”的存在，可算是韋斯安德森大受伯格曼影響的有力注腳。