沒想到還挺好看的。看著看著就不自覺地流了眼淚。

非常棒，水準比上一季更為出色，質量越來越進步，這才是真正的良心劇，這一季雖然沒有特讓我驚艷的大反派，但有幾集也是讓我眼前一亮，正面角色愚不可及毫無存在感，完全是在襯托這些哥特感十足八仙過海的反派們，哥譚市成了他們的主題樂園，多死幾個人又算什么，期待第三季！

身為一名30歲的女性，我深深感到自己被冒犯了。難道30+的女人就只能圍著家庭孩子丈夫小三升遷轉？就不能活出點自我意識？而不是一輩子為了世俗的標簽掙破腦袋？劇里打著獨立女性的旗號，骨子里還是那些陳腐的東西，人設再剛又如何，本質上還是犧牲小我成就大家的老一套，這很讓我失望。實話說，我身邊有很多像我一樣還單身著的30代女性，她們都有各自的憂愁也有各自的精彩，我希望我們的國產劇真的能把目光聚焦到當下，看看有著獨立人格的人，如何遵從自我活在世上的故事。另，營銷本劇是中國版《浪漫的體質》的，真是宇宙級碰瓷了。

弗朗西斯科·戈雅：“想象，被理性拋棄。她是藝術之母，驚奇之源”。教授引用了前半句，并說想象制造了怪獸。怪獸亦即想象的具身化，本是反理性或超理性的虛構。但在鮑姆加敦感性學的意義上，感性的直觀所經驗到的內容，那些逃逸于理性言詞之外，直觀的“把握”便構成了怪獸經驗性存在的條件或基礎。因而怪獸是自指的，一方面它不可言說，轉瞬即逝，是難以捕捉的驚奇體驗；另一方面它的驚奇效果又不斷勾引著語言對它試圖轉義。所以不可能之怪物即是說不可說者的努力。怪物之于教授是理性停止工作的夢境，之于畫家是瀕死的體驗，之于死去的姑娘是他人

兩位主演以后該好好讀劇本再接戲。韓國編劇界或許挺缺人的，這樣的劇本也竟然有人來拍。

不是那種想要讓人狂熱地追下去的局，晃晃悠悠地看了一個多月看完，散文式的劇情和對白，主題是30代女性以及未來的生活展望