日本老導(dǎo)演的激情，如置身日本電影新浪潮時(shí)期，戰(zhàn)后學(xué)生運(yùn)動(dòng)般的熱忱，在現(xiàn)代，回望這樣一部“自己”的電影，。此不變甚妙于：立一部深情而刻骨的反思，也祭奠了無(wú)數(shù)同時(shí)代熱血已逝的導(dǎo)演。而自己的幸存/學(xué)生身份雙關(guān)了對(duì)于電影史的鑒證。從身份上也無(wú)比契合。

任何貌似客觀的紀(jì)錄片背后，都一定有堅(jiān)定的立場(chǎng)，否則紀(jì)錄片制作者無(wú)法制作出一部具有力量的紀(jì)錄片。全世界無(wú)產(chǎn)者面對(duì)的是同一種資本家，但無(wú)產(chǎn)者注定無(wú)法聯(lián)合起來(lái)。我們有不同的過(guò)去，但我們可能只有一種共同的未來(lái)。

太精彩了，真心推薦，這部作品不止是渲染恐怖，而是在講故事，在講有關(guān)人心的故事。

郭品超真是又帥又有演技了！

導(dǎo)演手法不行，只會(huì)拍風(fēng)景和人臉大特寫(xiě)。加一星給科林的演技，再一星給歷史本身。

#6200. 這個(gè)才是狗血情節(jié)劇的正確打開(kāi)方式啊，沒(méi)機(jī)會(huì)看大銀幕，感覺(jué)攝影上數(shù)字感或者攝影棚感覺(jué)很強(qiáng)，不過(guò)阿爾莫多瓦竟然也能把這種數(shù)字感用成風(fēng)格（火車(chē)內(nèi)景拍成那樣也沒(méi)誰(shuí)了）！細(xì)節(jié)配色尤其小道具都很講究。故事線(xiàn)可謂神出鬼沒(méi)，但這次的時(shí)間跨度真是令人感動(dòng)。有些很心理化的剪輯點(diǎn)。對(duì)“負(fù)罪感”“控制”的探討蠻深入的。不過(guò)比起他之前的情節(jié)劇作品來(lái)說(shuō)還是弱了些（母女關(guān)系還要說(shuō)[高跟鞋]，歷史感還要說(shuō)[破碎的擁抱]……）。