無論你混到什么程度，被物質社會侵蝕地多么嚴重，只要你看到這些人，你仍會淚流滿面。

看到S師說“同情功夫肥仔小熊貓”，笑死了要......講真，是真·牛逼，大巧若拙、重劍無鋒——場景不講究，但一點不塑料，放棄讓觀眾一下嗨起來的戲劇性跪舔，反手挖掘人物的可能性和不確定性，進而再把這群人丟在充滿“（生態）設定”的社會“劇場”里，讓他們自己在毒販體系、警局體系和上層體系的不同食物鏈的各個部分形成織體，將寫實主義的牌玩到極致~epoch-making masterpiece！！！——沒有拿到任何艾美獎，不是The Wire的遺憾，而是艾美獎的遺憾...

"2015.10.14

就呂頌賢和范湉湉有點小名氣，其他都是沒名氣的，就是正宗網絡電影品質，無聊的劇情加一堆五毛特效拼拼湊湊。

2020HIIFF NO.6 目前看到最好的一部 難得有跨性別題材可以跳出“自我認同” 延展至更本質的東西 畢竟很多時候糾結性別(包括性向)的根源是社會包容度問題 而問題的解決則是一個與他者negotiate的過程 當女孩心中的“父親/足球”偶像瀕臨瓦解 本片既沒有粉飾太平強行和解 也不刻意渲染矛盾一地雞毛 而是不斷穿梭于現實和童年家庭錄像間 在瑣碎的日常中提取父女關系dynamics 探索“變與不變”辯證關系 結局兩條世界線的終端在攝影機里重合 小女兒也從被拍攝記錄的客體成長為了「持攝影機的人」如此細膩

矢神家幾個配角的內心掙扎