布萊恩和查爾斯 雖然是機(jī)器人題材，但更像《木偶奇遇記》而不是《芬奇》。威爾士一個(gè)鄉(xiāng)村維修工用洗衣機(jī)造出了一個(gè)機(jī)器人的故事。大量的對著鏡頭說話，還有攝影機(jī)后面的聊天，故意營造出紀(jì)錄片的氣氛，又點(diǎn)到即止，大部分還是故事片的鏡頭?？淳昧藳]新鮮感容易犯困，高潮戲卻回歸了故事片的節(jié)奏和視聽語言。真的一下清醒了。看來新鮮東西看多了也會(huì)審美疲勞，還是老老實(shí)實(shí)回歸傳統(tǒng)節(jié)奏更符合地球人的審美。

冒險(xiǎn)和尋寶，資本主義早期經(jīng)典議題。作為主角的幾個(gè)孩子，也是這種冒險(xiǎn)精神的具象化體現(xiàn)。但這是19世紀(jì)的資本主義精神，在1967年歐洲社會(huì)革命風(fēng)起云涌的時(shí)候，拍這么一部片子，頗有諷刺意味。銅版畫風(fēng)格的美術(shù)布景，還原了年代特色。

大老師雖然存在感沒有那么的強(qiáng)，但是太會(huì)捧哏了，而且個(gè)人魅力太強(qiáng)了。而且他和黃景瑜竟然有一種特殊的化學(xué)反應(yīng)，他倆總能在某些方面達(dá)成一致，好神奇。

莊文強(qiáng)的劇本還是穩(wěn)的，一個(gè)新好萊塢時(shí)期風(fēng)格的溫情故事。片名揭示了反類型、反傳統(tǒng)、反英雄的底色，戴墨鏡、叼牙簽的周潤發(fā)，被膜拜的李小龍都是香港電影黃金年代的符號，影片后半段消解了一切，“大哥”和“賭神”們不復(fù)存在，與其信奉權(quán)威、信仰、神話、時(shí)運(yùn)，不如好好看看自己的身邊。一代倜儻賭神形象的背后，更值得銘記的是袁詠儀所代表的真實(shí)的情感和人。發(fā)哥愛跑步，這點(diǎn)跟劇本結(jié)合得也不錯(cuò)，雞娃不如激勵(lì)自己，互為支撐讓自己變得更好，這才是最讓人向往的親情。發(fā)哥的角色前半段有喜劇色彩，后半段表演很細(xì)膩感人。發(fā)哥親吻了廖啟智的額頭

梅子和李菲菲很漂亮。"

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