一上來就先黑了咱中國(guó)一下……

被鳳蘭夫人和麥警長(zhǎng)的性張力吸引過來的，但是后來是被這部劇抽絲剝繭的敘事留住的。現(xiàn)代戲我也很反感，但是后來我認(rèn)為兩線交替一方面是為了故事線展開，另一方面也是在反映女性地位的提高。看男性腹肌體現(xiàn)的其實(shí)是與男性凝視相反的女性凝視，表現(xiàn)的是現(xiàn)代獨(dú)立女性的欲望。

大表姐老了好多…為這種質(zhì)量脫光有點(diǎn)不值得。男主角好他媽像荷蘭弟。我看電影很少棄片子，再爛也堅(jiān)持一下，這部真的看到一半就懶得看了。

演的好尷尬是，女主不好看，看了半集棄劇

宗教的荒誕性、神職人員的虛偽已經(jīng)不言而喻，還有搞一個(gè)瘋子來喋喋不休，令人不勝其煩，電影敘述手法也令人備受煎熬，如同大多數(shù)的說教。

4.5/5，美輪美奐地拍出了等級(jí)社會(huì)的殘酷，19世紀(jì)末莫斯科商人階層崛起，圍坐聽拉麗薩唱歌大概象征了團(tuán)結(jié)在文化藝術(shù)周圍，但這種融合是有限度的，它透過性別維度的不對(duì)等暴露無疑——戀愛對(duì)女性是賭上一切去進(jìn)入的新世界（游船），卻是男性按身份分配的玩物。多處的隔門窗視角和最后的貼窗對(duì)視，如同魚缸的隱喻，映射被權(quán)力界定的把玩。俄羅斯的美、希望和樂觀有一種共通性，就是不要命。看到海鷗心里一咯噔，而謝爾蓋說出那句背著枷鎖，大光明嘆息四起。