忍了一集半，受不了女主角那張老臉，棄了

都已經(jīng)把男女不平等說到這么個(gè)赤裸裸的份上了，結(jié)尾居然還在宣揚(yáng)奉獻(xiàn)式女德，被閹割的自我，和渲染后的親情看上去都很好笑。

國創(chuàng)的老毛病依舊在， 不過最后能拍出來實(shí)在不容易了

白先勇五十年代寫的短篇里金大班感慨自己“多走了二十年遠(yuǎn)路”，風(fēng)月場里摸爬打滾這么多年，情啊愛啊早就看得一清二楚了，她不擔(dān)心有沒有人愛她，她擔(dān)心后半生活得差強(qiáng)人意，哪怕是十幾年后，自己也得混得比當(dāng)年的姐妹有出息才行。電影改編安插了一個(gè)角色，跟隨金大班一路從百樂門到夜巴黎來，金大班最后一夜遇著了他，五味雜陳，難說心里沒有任何想法，金大班等到曲終人散以后離去，往后的生活就和夜巴黎大不相同嘍，那一刻她又是怎么想的呢？姚煒演繹的金大班又多了幾分情，暮年同秦頌廝混在一起，血冷心冷都像是假的，心里免不了像個(gè)懷春的小姑娘

（6.5/10）一個(gè)非常classical的傳記拍攝方法，科普式的。這樣能建立人物，但沒能力解構(gòu)人物。后期調(diào)色時(shí)風(fēng)格也不太統(tǒng)一，大片的段落又看到了電視劇級別的高清數(shù)字影像。似乎還有人在糾結(jié)主角說英語這事，真的沒必要，純粹的技術(shù)問題。值得討論的是，為什么這個(gè)技術(shù)問題會(huì)出現(xiàn)，為什么這樣一部電影的投資、拍攝、消費(fèi)都是在英語世界。外界如何選擇自己的視角解讀非洲并算不上“強(qiáng)奸”，但如果對非洲的解讀只能通過某些外界渠道，那我們觀眾實(shí)質(zhì)上就是在目睹一場“強(qiáng)奸”。

父子情深版“返老還童”