這個電影勝筆甚少，敗筆頗多。主要是劇情本就奇葩，講得也不清楚。

作為自傳懷舊作品既不如《甘草披薩》瀟灑，也不如《一秒鐘》真摯，食之相當(dāng)無味，真是看厭中產(chǎn)原生家庭變故影響人一生的故事了，將父母、兄妹、同學(xué)的感情全部捏合到攝影機和放映機上，有些地方就算不說牽強，也得有些膩歪。林奇扮演的約翰·福特是最大驚喜，也貢獻了最令人感動的meta瞬間：攝影機突然被扶上去，讓地平線離開畫面中央——這個手扶的、仿佛臨時起意的動作，是一種被設(shè)計好的真摯，不得不說這構(gòu)成了對斯皮爾伯格和他所繼承的古典好萊塢導(dǎo)演技法，最形象的注解。

拋開原著，這部可以是近年萎靡不振的DC動畫的一個小高峰了，關(guān)于平行宇宙的DC長片總是比較出色，《兩個地球危機》《閃點悖論》等等。

于是不打算再好好破案子了嗎？演繹法在哪里？本來一頭霧水的案情，夏洛克竟直接跳到揭秘階段，沒有任何推理調(diào)查直接給出答案，再用古今穿越的夢境掩蓋這一突兀。致敬賣腐等小細(xì)節(jié)倒是可圈可點，然而沒有驚艷的推理，福爾摩斯也淪為坑爹的懸疑和廉價的驚悚。

這才是鬼吹燈的正確打開方式

見不得人間苦難，好淚目。