中國式災(zāi)難片，不管合理與否，危機時刻必煽情

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"這劇明顯就是權(quán)謀大于愛情，而且女主也不是無用的，這我很喜歡。雖說權(quán)謀大于愛情，但是里面的愛情刻畫的也很好，是另一種感情表達方式，男女主是隱忍的，演的很好。這劇質(zhì)感真的不錯，不過得靜下心看，這種劇不多了。

最大問題是把電影的三幕結(jié)構(gòu)等比套在六集劇的體例中，沒理解影劇的戲劇結(jié)構(gòu)是完全不同的。導(dǎo)演對年代美學(xué)、蘇聯(lián)情結(jié)和舞臺才藝有他自己的執(zhí)念，還要用長鏡頭把這些細(xì)節(jié)鋪得滿滿當(dāng)當(dāng)。在這場慢節(jié)奏的持久戰(zhàn)中，導(dǎo)演以前在電影中不易暴露的問題被暴露得更徹底，如果還無視問題的存在那不是瞎了，就是繼續(xù)禍害導(dǎo)演。而且劇作摒棄了雙雪濤原著結(jié)構(gòu)的精妙和東北語境，既然有一部《八月》了，試問我為什么要看他用同樣方法做一部《平原上的摩西》呢？

應(yīng)該對部分人來說好睡又無聊，畢竟鄰座的女生2小時的電影，睡了一個小時多小時，剩下時間滑手機"

劇情給三分，還有一分給第十六分鐘那首插曲