網(wǎng)劇比某些院線電影強(qiáng)多了，

主要還是鄭秀文的戲，小孩沒那么重要，母愛也沒那么重要，只是一個(gè)女人面對困境的自我拯救。電影把鄭秀文的擰巴、不甘心和一點(diǎn)點(diǎn)的釋然呈現(xiàn)得很好，但幾段孩子的戲都差強(qiáng)人意。

"主題在于扶貧先扶志，電影情節(jié)由一些很經(jīng)（su）典（tao）的點(diǎn)組成。可以看出想表達(dá)很多東西，但是不深。

我對宋佳是真愛...

立項(xiàng)時(shí)因?yàn)槿齻€(gè)女演員都比較喜歡而關(guān)注的劇集，但實(shí)際上這期間大家（尤其是秦嵐）都被密集地在各種懸浮的“中女”命題劇集里消耗；閉著眼睛都能想象到這里的固有元素和角色標(biāo)簽，“姐/狗”配對、“振作搞事業(yè)”、勇敢…更糟糕的還有用了配音和磨皮到發(fā)光的濾鏡，甚至不如之前愛奇藝之前以《搖滾狂花》和《芳心蕩漾》作為包裝的“拾光限定 狂花系列”來得有趣和新鮮。能夠在兩周內(nèi)速戰(zhàn)速決倒是好事兒，正面收獲是#mybae#張峻寧終于有機(jī)會做個(gè)隱形男一位置外加常常不忘露肉；僅此而已。

不拍梟雄拍時(shí)代，不是類型是造夢，格局打開，詩意澎湃。在史實(shí)的基礎(chǔ)上，發(fā)揮浪漫主義想象，試圖洞悉歷史的幽微。有意淡化呂、藍(lán)的梟雄色彩，集中于他們的發(fā)跡與羅曼史。避免了與九〇年代港產(chǎn)梟雄片的雷同，卻有王家衛(wèi)式風(fēng)格的影調(diào)。篇幅雖有143分鐘，還是顯短，只能是浮光掠影，尤其年代的跳躍是要追劇情的，敘事有斷裂感，羅曼史倒可以慢下來稍作停留。鏡頭很貼演員，表演得到最大檢視。有些回憶、幻覺和睹物思人的戲，像各式各樣的夢，總會忘記，但那個(gè)瞬間會記得。許冠文的英文總結(jié)性陳詞很精彩，和《搶錢夫妻》那段一氣呵成的Last Ta