Otto教Marisol開車的那段很感人，當Marisol在紅綠燈路口因為緊張無法起步被后面的司機按喇叭時，Otto沖出去跟對方對峙，回頭對緊張不已的Marisol說她很了不起，離開祖國和在另外一個國家謀生，還支撐起一個家庭，開車也沒有問題的。對這樣一個內斂和不善于表達的人來說，這差不多是他的極限了。

一個真正的影迷，連爛片也不放過。

這劇非常適合打掃衛生收拾房間時當背景音，偶而路過電視瞟見賢賢和周平就停下盯一盯，暑期檔不要奢求太多，有顏值就可。

竟然把Tanya寫死！這個編劇膽大包天！

依然未超出《遺傳厄運》，但也算是導演作品序列的進一步延伸，無論是是視聽手法還是文本主旨，仍是熟悉的配方，在挖掘家庭夢魘方面的形式感更足、更癲狂，尤其是前半小時，你會被一出又一出介于奇幻和驚悚的高能場景鎮住——即使格外肯定這是精神患者的意識產物，但還是難以理解導演為何執意沉溺于噩夢的纏繞（按常理套路來說，噩夢的進入和淡出之對比才能凸顯效果）；直至進入第二、第三幕，你會放棄幻想，跟隨噩夢在錯亂的記憶上天入地，去憤懣，去大喊，反復掙扎而無法逃脫，不愿記起的所有關于愛和家庭的謊言，全部又重演了一遍，無論在哪個維度

《作者的自我修養》