melo體質(zhì)讓我產(chǎn)生“如果我還能做編劇，就想寫出這樣的作品”的想法。

看到各種影子。對話像奧斯汀，點(diǎn)到為止，回味無窮；劇情狄更斯，跨代際、跨階級、維多利亞工業(yè)時(shí)代、遺產(chǎn)、繼承人、神秘贊助者、故事的最后揭開一個(gè)大懸念……又有點(diǎn)中國傳統(tǒng)話本的意思，陳冤得雪、善惡終有報(bào)等等。雖然精心塑造了兩位“大女主”（Tamsin Greig和Harriet Walter的表演簡直完美），年輕的Lady Maria也很有現(xiàn)代女性的頭腦，但是理念甚至比唐頓莊園還保守：“樓上”的描寫明顯比“樓下”更有人味，legitimate大于一切……還是挺好看的，故事推進(jìn)引起很多舒適。

"劇情緊湊節(jié)奏快，適合沒精力看長篇敘事只想看劇下飯的干飯人。

通過在敘事時(shí)間上玩花樣彌補(bǔ)了故事本身略顯單薄的缺點(diǎn)，臺詞細(xì)節(jié)都生活化又平實(shí)溫暖，到府服務(wù)一段陸小芬的表演太絕了（她的臉和笑容和演繹完全撐起了整部劇，讓這個(gè)人物變得極其令人信服）。呵護(hù)的何止是每一個(gè)人的發(fā)型，還有每個(gè)老主顧的的靈魂，有匠人精神，有鄰里情誼，女兒的離婚和與前夫的move on拍得精巧，特別喜歡為了與為追喜歡的女孩而來剪發(fā)的中學(xué)生的那段互動(dòng)，陳柏霖的“環(huán)保怪人”也給影片增加了不少趣味~很踏實(shí)，很窩心。

無論形式如何變化，錫蘭一直關(guān)注的就是人與人之間永遠(yuǎn)無法填補(bǔ)的條條溝壑，只不過以前表現(xiàn)的是深埋于表面之下的部分，冬眠則轉(zhuǎn)向更為日常的語言和表達(dá)，既算是一種妥協(xié)，也算是更加寫實(shí)吧。三個(gè)小時(shí)一點(diǎn)不冗長，反倒很有意思；人物看似隨意，實(shí)則填滿了世界。難怪某些時(shí)刻讓人心驚，因?yàn)闊o人不在其中。

但不太喜歡這部故事，看到哆啦A夢肆意地利用道具改造非洲叢林密境沒有興奮的感覺，總覺得哪里怪怪d3……"