"相比Simon，Victor面臨著更復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)

最近正好在看香港黑社會(huì)史，會(huì)發(fā)現(xiàn)兩地黑社會(huì)呈現(xiàn)為截然不同的樣貌，他地是由黑社會(huì)填補(bǔ)了公權(quán)力的缺失，此地是公權(quán)力過(guò)大，成為黑社會(huì)的保護(hù)傘。但最終又殊途同歸，只是形成了不同的分肥機(jī)制。

水準(zhǔn)沒(méi)有下滑，第一集fc游戲的設(shè)定賊有意思

⑧過(guò)！那樣的話(huà)還算什么青春成長(zhǎng)劇呢？

為啥老是翻拍呢？拍還拍不出個(gè)好，就說(shuō)男主一出場(chǎng)，就沒(méi)有那氣場(chǎng)，還有那片頭里，居然還有表情管理失控的畫(huà)面，絕對(duì)不是尬黑，比雙世寵妃的演技怎么還倒退了呢。

其實(shí)是個(gè)青春期公路寓言故事，還是講人與人的關(guān)系，最后依然選擇回歸現(xiàn)實(shí)。這類(lèi)思路不乏經(jīng)典，若是人與世界的關(guān)系，那是《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》，若是人和社會(huì)的關(guān)系，那是《鏡花緣》和《魔方大廈》。雖然主線(xiàn)看似傾向一種永恒回歸下萊布尼茨式最佳宇宙（單子論）融合人擇原理的安排，或許夏目真悟本身并不那么在意，這也是為何故事舍棄了小團(tuán)體異域求生的通用模板（謎團(tuán)→真相，瓶頸→突破，被困→得救，并伴隨角色間的分合與淘汰），直至后續(xù)采用跳接、插敘、倒敘等方式略過(guò)真正的情節(jié)點(diǎn)，反倒聚焦角色間的心理活動(dòng)和溝通。漂流界如此美好，有人希