這一部的側重不在藝術，而在于他的私生活，或者說某種生活，不限于具體的時代，這一點也許可以解釋計算器、打字機、電燈等現代物品的亂入。愛和美都是理想的幻象，人們面對更多的是混亂的欲望、挫敗的現實和拙劣的模仿。片子里說，生活是藝術的反面，其實，那幾乎是唯一的來源。

第一次和栗進影院看電影，他好容易共情，像我，昂哎。

?話劇感十足，放大的戲劇沖突；

"能想起來的是郭富城賣力的上躥下跳，當時還想，型不是這么轉的，這不還是耍帥耍酷的偶像么。如今回頭再看，從他理了短發宣告轉型，是一直在嘗試不同的可能性，從未放棄。《父與子》，金馬影帝實至名歸。而后，他依然堅持著，努力著，他可能有更高目標，也可能沒有，拼搏是一種習慣。港人獨有的市民精神，郭富城是一個典型，當然僅僅是一個，可以細數更多……

無關緊要的戲刪掉能有四分

"建筑方面的內容倒是一如既往地穩定。但問題在于人物的故事方面多了許多內容，還是較為沉重的人生選擇與心理陰影等內容，與較為輕松的建筑內容產生了巨大的沖突，導致觀感很奇怪。