就說一場戲的合理性，媽媽拿著刀要結束掉女兒的性命，這個舉動還是觸動了理性的父親，侄女也道出了女兒溺水的真實原因，最后連兒子都推翻自己的認定說會告訴同學們姐姐還活著。一連串的人物行為都是在用感性擠壓理性，運用情感共鳴在此刻的力量沒有錯，但是合理想想兒子會不會在這種極端情況下客服自己的恐懼呢。有可能，但幾率很小。小概率可以說成是具體情況也可以是強行設定，這樣的處理效果在我這里就會打折扣了。全片很大的問題就是家庭內部的連接。看不到兒子與父母之間的連接，女兒與母親的接觸最多但都是昏迷后，夫妻之間也是。讓人迷惑的是

土、low、油膩，本以為情色擦邊球能拍出個新意，這是啥，一臉懵逼

新造型有些不習慣，少佐有cp了驚訝中

這是一部，看著看著會發出，劇情還能這樣的感嘆……劇情真的好神奇又羞恥，船戲也拍得好無語……

與其說人生就是這樣（片中臺詞），不如說這就是中國現實，正常人也會被人性的自私和體制的無情逼成傻子。做為一部現實題材處女作，能同時做到故事和表演的完整性，陳建斌還是有兩把勺子的。

聽GD的朝鮮小囡，“三金”熊貓止血繃帶，發網下的三胖發型都沒亂……一個個細膩鮮活的細節撐起了整個魔幻現實空間，蠢得很黑色，純得很理想，悲涼與生機的balance找得好巧——大巧不工的巧。東海核爆出現在黑色政治童話劇里就夠了，不敢細想。