這部電影很用心，從鏡頭的運(yùn)用，剪輯和表現(xiàn)手法，結(jié)構(gòu)方面可見一斑。但是還是少點(diǎn)東西，即使有那么幾個(gè)橋段，比如他哥在車?yán)锬ㄑ蹨I和愛人憤而開車都有情感爆發(fā)點(diǎn)，但是表達(dá)力還是有所欠缺。最后，不知道編劇和導(dǎo)演對(duì)于片中的驚悚內(nèi)容，是怎么想的。

傻逼劇情 編劇是不是小學(xué)沒畢業(yè)

我們講同樣的國語，我們面臨同質(zhì)的社會(huì)議題，但我們不敢拍，也拍不出如此剝開鮮血淋漓的現(xiàn)實(shí)的劇集。

悅耳的喜訊不妨極口渲染，不幸的噩耗還是緘口不言。看過中國那集就知道全是瞎扯了，但還是佩服他們的想象力。

【A】敢問攝影機(jī)究竟該如何存在，僅僅只是事件的紀(jì)錄者和情感的傳遞者嗎？《它在身后》則與眾不同，它是觀眾的「加害者」，而觀眾只能是無辜的「參與者」。其主題在某種程度上甚至和《一一》是共通的：替觀眾拍他們看不到的“另一半”。但本片的思路更加精巧，鏡頭永遠(yuǎn)處于主角與鬼怪之間，將這個(gè)模式套搬到屏幕之外，觀眾的身后便是那只精心構(gòu)建的「鬼怪」。攝影機(jī)后的空間就這樣被置換成觀眾的心理空間，伴隨著正反打、定點(diǎn)旋轉(zhuǎn)運(yùn)鏡等手段的重新定義，「觀者」與「紀(jì)錄者」的雙重空間逐漸生成無比曼妙的聯(lián)結(jié)，在視覺元素的蠱惑中，散發(fā)出屬于「元

比很多裝x電影好看，發(fā)瘋對(duì)話爽