題材太老套了，雖然現實但是毫無新意。潘老師還是適合演懸疑題材的，這部劇真讓人失望，中年愛情劇潘老師真不適合，那大媽造型是怎么回事啊？造型師扣工資！先三星觀望吧

不如換個名兒，叫《點到為止》，更貼切。

當年看的時候覺得是一個極期恐怕的電影

成瀨與林芙美子的幻滅故事是關于女性地位最殘忍最悲觀也最真實的刻畫，也許正因如此，他才沒有立即被西方電影界矚目。在看似散漫但實則結構精致的《晚菊》里，他一舉清算了兩大纏繞女性終身的題材：男人不可靠，兒女亦不可托。三位女主角藝妓的身份讓她們游離在傳統家庭結構之外，因而獲得了更具摧毀性的批判力。然而這套機制依舊根深蒂固，年輕的女兒還是要嫁人，年輕的兒子還是可以為了前程就拋下情婦和母親，這個社會女人的未來就像聾啞的女傭一樣無言無語。因此當一邊的兩位老藝妓學著摩登女郎的走路方式扭捏起來時，電影選擇以帶有林作家自己影

極端恐怖主義本質上都是極端存在主義。極端存在主義者分為兩種：一種是自殺者；一種是殺人者。二者共同之處在于都是一種手段——通過殺人或自殺引起社會關注才是極端存在主義者真正的目的。因殺人而成為焦點的《十二宮》顯然是一個極端存在主義者證明自我存在的惡作劇，如此它與《搏擊》便構成了芬奇作品序列里的一對雙子座。毫無疑問，讓人們產生挫敗感、虛無感甚至毀滅感的正是周而復始的時間。人生的荒誕永遠在于身份與能力的錯位：負責破案的探員不擅長解謎，熱衷解謎的職員不負責破案。在芬奇這部被低估的杰作里充滿了命與運不匹配的矛盾，以及

我覺得挺好的，場景寫實不夸張，還原度高，比如公堂，沒有特別寬敞明亮，去過一些遺址確實是這樣，沒有那么高大寬敞華麗。演員一個個也都很有演技，各方面都感覺很真實，包括案子，現實中并沒有那么多離奇的事，因為人性如此。不錯的